Как ромкомы нулевых романтизировали работу журналисток и пиарщиц

Что общего у фильмов «Как отделаться от парня за 10 дней», «Дьявол носит Prada» и «Дневник Бриджит Джонс»? Главные героини этих и многих других фильмов того периода работают в сфере коммуникаций. Редакция STEPPE разбирается, почему работа в медиа была самой желанной в 2000-х годах и как ромкомы романтизировали деятельность журналисток и пиарщиц.

---

Романтические комедии 2000-х годов вдохновили тысячи девушек пойти работать в сферу медиа. 

Кэрри Брэдшоу из «Секса в большом городе», Энди Андерсон из «Как отделаться от парня за 10 дней», Дженна Ринк из «13 в 30», а также Бриджит Джонс и, конечно, Энди Сакс из «Дьявол носит Прада» демонстрировали практически один и тот же образ: яркой героини со стаканчиком кофе в руках, которая строит карьеру и не забывает о личной жизни. 

Так, в фильме «Как отделаться от парня за 10 дней» Энди Андерсон в исполнении Кейт Хадсон — колумнистка в глянцевом журнале Composure, которая ради материала закрутила фальшивый роман с рекламщиком Беном Барри (Мэттью Макконахи). По заданию редакции она должна была заставить его бросить ее, чтобы доказать, что мужчины не выносят «типично женского» поведения. Энди срывает покерные вечера, устраивает сцены, навязывается — настолько вживается в роль, что работает над статьей в личное время. Это уже не журналистика, а чистый метод-актинг.

Тем не менее, эксперимент заканчивается не по плану — чувства оказываются настоящими, а роман перестает быть частью задания. Но даже на фоне всей этой драмы она успевает впечатлить начальницу и получить шанс писать на серьезные темы — вроде политической нестабильности в Таджикистане. Редакции оставалось надеяться, что ее следующая статья не будет называться «Как потерять страну за 10 дней».

Бриджит Джонс в исполнении Рене Зеллвегер (главная героиня фильма «Дневник Бриджит Джонс») построила свою карьеру на том, что была непосредственной и искренней в высказываниях. Сначала ассистентка в издательстве, потом — телеведущая. Ее профессиональная деятельность — это яркий пример того, как не надо вести себя на рабочем месте. Она регулярно попадает в неловкие ситуации и иногда даже становится объектом насмешек, как в примере с пожарной трубой и ее грандиозным спуском по ней в юбке на прямом эфире.

Будет интересно: «Вьетнамские флэшбеки»: почему романтизируют музыку войны

Непосредственность Бриджит проявлялась как в профессиональной, так и в личной жизни. Несмотря на неловкие ситуации и постоянные недопонимания, она смогла выстроить отношения с Марком Дарси (Колин Ферт) — сдержанным юристом, который ценит ее за искренность. Сам образ Дарси — неслучаен: фильм «Дневник Бриджит Джонс» — это современная версия романа Джейн Остин «Гордость и предубеждение», переосмысленная для конца XX века.

Бриджит продолжает расти и добивается успеха в журналистике, доказывая, что даже неловкая репортерка может быть профи.

Романтические комедии 2000-х учили нас не только любви, но и продавали карьерную сказку: туфли на шпильке, латте в руке и работа мечты в глянце.

Энди Сакс в исполнении Энн Хэтэуэй в «Дьявол носит Прада» убедила нас, что в Runway можно попасть с улицы и буквально за пару месяцев добиться уважения Миранды Пристли (Мерил Стрип). А Дженна Ринк из «13 в 30» — что перезапустить целый журнал без согласования с редакцией — это не повод для увольнения, а акт самореализации.

Этот образ не обошел и сериалы. Кэрри Бредшоу, героиня культового сериала «Секс в большом городе» в исполнении Сары Джессики Паркер — одна из самых узнаваемых журналисток в поп-культуре, она стала шаблоном для писательниц в романтических комедиях. Кэрри ведет еженедельную колонку Sex and the City, в которой рассуждает о любви, отношениях и жизни в Нью-Йорке.

Она превращает личный опыт в инструмент профессионального самовыражения — даже если этот опыт включает в себя бегство на каблуках от очередного мистера Биг. Несмотря на то что у нее нет редакционных дедлайнов и внештатных заданий, Кэрри позиционируется как состоявшийся профессионал. 

Ее образ давно превратился в недосягаемую мечту каждой журналистски: ведь кто еще может позволить себе аренду на Манхэттене, тратить свыше 40 тыс долларов на туфли , бронировать столики в модных ресторанах и жить в свободном графике — и все это за одну статью в неделю? Либо у нее очень щедрый арендодатель, либо колонка Sex and the City входит в структуру ВВП Нью-Йорка.

В романтических комедиях и драмах начальницы в сфере коммуникаций часто представлены как всемогущие и почти недосягаемые фигуры — архетипы «женщины-босса»

Миранда — начальница Энди Сакс в «Дьявол носит Прада», редактор модного журнала. Она требует невозможного: достать неопубликованную книгу из серии про Гарри Поттера для своих детей, отвечать за весь ее график и быть на связи круглосуточно. Она заходит в офис молча, бросает пальто и очки — точно как Анна Винтур в Vogue. Вместо одобрения —  холодный взгляд или тишина. Даже офис Миранды был воссоздан по фото настоящего офиса Винтур: белые стены, цветы, книги.

Джеймс Марсден, играющий Кевина Дойла в «27 платьях», разбавил привычный шаблон, сыграв журналиста-мужчину в жанре, где эта профессия традиционно достается героиням. Кевин — циничный обозреватель, пишущий свадебную колонку в известной газете. Его трогательные тексты вдохновляют невест по всему городу — в том числе сентиментальную Джейн (Кэтрин Хайгл), которая уже 27 раз была подружкой невесты.

Сам Кевин, ярый противник свадеб из-за своего прошлого опыта в отношениях. Он мечтает писать на по-настоящему интересные темы, и когда он узнает о Джейн, решает, что ее история — идеальный сюжет. Он сближается с ней, чтобы написать статью, но когда материал выходит, Джейн чувствует себя преданной. Впрочем, по законам жанра, все заканчивается хэппи-эндом: прощение и признание чувств.

Кажется, что Энди Андерсон из «Как отделаться от парня за 10 дней» и Кевин явно учились в одной школе журналистики: втягиваться в роман ради статьи — их стиль.

Также читают: «Қайтадан»: как в Казахстане сняли первый фильм-катастрофу

Почему героини в сфере коммуникаций были так популярны в ромкомах 2000-х? 

До финансового кризиса 2008 года экономика США оставалась стабильной: безработица была низкой, печатные СМИ сохраняли высокий статус, а Нью-Йорк был символом карьерных амбиций. Работать в коммуникациях было не только престижно, но и модно. 

Профессии вроде журналистки или редакторки давали героиням кино возможность одновременно быть частью культурной жизни, попадать в нестандартные ситуации и, главное, рассказывать истории. По данным The Chronicle of Higher Education, в начале 2000-х журналистика входила в число самых привлекательных направлений для молодых специалистов — особенно среди женщин. Поэтому героини, которые писали тексты, легко вписывались в структуру ромкома: образованные, независимые, с доступом к закрытым мероприятиям и вечеринкам.

Фильмы вроде «Дьявол носит Prada» или «Как отделаться от парня за 10 дней» снимались до того, как редакции начали массово переходить в онлайн, а рынок — меняться. Тогда работа в глянце была воплощением стильной жизни.

После кризиса 2008 года эта картина начала меняться. Рынок стал нестабильным, бюджеты урезали, редакции сокращали. Но до этого момента медиа-профессии в поп-культуре закрепились как универсальный способ показать амбициозную героиню, у которой есть голос, мнение — и желание быть услышанной.

Как выглядит профессия коммуникаций на сегодняшний день?

С начала 2000-х профессия в сфере коммуникаций сильно изменилась. Раньше основное внимание было на работе с телевидением и печатными изданиями. Журналисты, редакторы и PR-специалисты писали статьи, готовили официальные релизы и строили работу через традиционные медиа.

Сегодня эти форматы постепенно вытеснены новыми каналами. Социальные сети заменили прессу и телевидение. Инфлюенсеры стали важными посредниками между брендами и аудиторией. Подкасты и блоги заняли место привычных интервью и газетных колонок. Вместо интуиции используются метрики и аналитика: охваты, вовлеченность, реакции аудитории. В работе активно применяется искусственный интеллект — как для создания контента, так и для планирования стратегий.

Изменилась и сама суть профессии. Сегодня важно не только доносить информацию, но и выстраивать доверие. Все чаще ценятся простота, прозрачность и искренний тон общения. Специалист по коммуникациям теперь — это не только про тексты, но и про понимание аудитории, работу с цифрами, визуалом и платформами.

Хороший пример этих изменений — сериал-продолжение «Секса в большом городе», вышедший в 2021 году под названием «И просто так». Главная героиня Кэрри Брэдшоу (Сара Джессика Паркер), одна из самых узнаваемых журналисток в романтических комедиях, показывает, как профессия колумниста адаптировалась к цифровой среде. В новом сезоне она уже не пишет колонку для печатного журнала, а ведет подкаст вместе с Чэ Диаз (Сара Рамирес), где обсуждают отношения, секс и личный опыт.

Кэрри также активно ведет Instagram, где делится своими образами, наблюдениями и размышлениями. Ее блогерская активность стала продолжением того, за что зрители полюбили ее в оригинальном сериале — стиль и мода. 

Образ девушки, работающей в коммуникациях, не обошел и другие жанры в мире кино. К примеру сериал-триллер «По правде говоря» с участием Октавии Спенсер в роли Поппи Парнелл — опытной журналистки, снимающей true crime подкаст, через который она пересматривает  резонансные уголовные дела. Благодаря силе своего голоса и цифровой платформе, Поппи влияет на общественное мнение и начинает расследования. Во 2 сезоне сериала появляется Кейт Хадсон — актриса, ранее известная по романтическим комедиям, здесь она играет влиятельную предпринимательницу в медиа.

Сериал показывает, как женщины используют новые медиа как инструмент справедливости и влияния, а подкаст становится заменой традиционной журналистике. Несмотря на легкость романтического жанра, образ девушек в сфере коммуникаций — будь то журналистка, редакторка или колумнистика — придавал вес всеми любимым персонажам. Сегодня медиа-индустрия заметно изменилась, и профессиональный путь женщин в этой области стал иным. Тем не менее, образ героини того времени сохранился как культурный символ — амбициозности, трудолюбия и красоты.

Сейчас читают: Шанкобыз против духов: казахстанки создают видеоигру Iz по тюркской мифологии