Последняя звезда хип-хопа: Кендрик убил рэп, как Кобейн когда-то убил рок

По данным Billboard, на октябрьском чарте 2025 года ни одна песня в жанре хип-хоп не вошла в топ-40, впервые с февраля 1990-го. Сам Billboard объяснил это как очередной признак снижения коммерческого доминирования жанра. Для выяснения особенностей и возможных последствий этой тенденции, а также для оценки обоснованности тезиса о «конце эпохи» хип-хопа, STEPPE рассматривает концепцию, согласно которой Кендрик Ламар, подобно Курту Кобейну, стал последней суперзвездой своего жанра.

Пять лет назад шестнадцать из сорока самых популярных песен были рэп-треками, сегодня — ни одной. Биф между Кендриком Ламаром и Дрейком стал наглядным примером сдвига в хип-хопе. Он показал, что жанр перестал опираться только на массовую популярность суперзвезд и чарты, смещаясь в сторону нишевых проектов, экспериментов и культурно-осознанного контента. Очевидность этого перехода подчеркивается парадоксом: несмотря на «нехитовый» год для рэперов в чартах, 2025-й отметился разнообразием и изобилием хороших хип-хоп-проектов. 

Противоречивость ситуации в том, что вместе с Дрейком ушла и определенная хитовость рэпа. Прямого влияния на других хитмейкеров это, возможно, не оказывает, однако Кендрик сделал «кринжевым» сам подход к чрезмерной коммерциализации, показав его в новой, почти раздражающей форме, как через свои треки, так и высмеивая карьеру Дрейка.

Тогда, после кончины Кобейна, рок утратил новых массовых суперзвезд и стал нишевым, вернувшись к своим бунтарским корням. Сегодня хип-хоп повторяет схожий путь: чарты больше не задают тон. Жанр живет через фристайлы, интересные коллаборации и культурно-социальную и политическую глубину.

Таким образом, Кендрик Ламар, хоть и изначально не был суперзвездой в духе Playboi Carti, принял свою роль в чартах. Он заставил переосмыслить сам жанр и его социальное значение — то, что, возможно, неосознанно сделал Курт Кобейн в роке.