«После просмотра фильма хочется помыться»: как картина «Бақыт» может изменить закон о семейно-бытовом насилии

«Бақыт»(«Счастье») — это художественный фильм продюсера Баян Максаткызы, повествующий о проблеме семейно-бытового насилия. Недавно картина получила приз зрительских симпатий в секции «Панорама» на 72-м Берлинском международном кинофестивале. В этой категории победителей определяют не члены жюри, а реальные зрители, которые отдают свои голоса после просмотра кино. 

Сюжет картины разворачивается в маленьком прибрежном городе Казахстана и повествует историю многолетнего круга насилия, ненависти и страха, откуда каждый из главных героев пытается выбраться. 

Редакция поговорила с режиссером фильма Аскаром Узабаевым о главной цели проекта, особенностях фестивального кино и важности привлечения внимания к масштабной проблеме. 

---

С чего начался проект? 

Пережив трагические события, Баян задумалась о том, что более так продолжаться не может. Все информационное поле было переполнено новостями об избиениях и убийствах женщин. Тогда стала закрадываться мысль: почему мы не делаем об этом кино? 

В сентябре прошлого года Баян мне позвонила.

Думал, что мы будем говорить о создании очередной комедии, но она выдала: «Я для чего-то выжила. Хочу сделать кино о семейно-бытовом насилии. Хочу, чтобы люди начали расценивать это как огромную проблему, которую надо решать».

С удовольствием согласился, потому что для меня это — настоящее кино. Съемки проходили в прекрасном городе Балхаш, а съемки заняли 18 дней. 

По моему предложению, автором сценария выступила казахстанская журналистка и гражданская активистка Асем Жапишева, ранее уже занимавшаяся проблемами семейно-бытового насилия и обладающая колоссальным бэкграундом в этой сфере. 

С Баян мы сразу решили, что фильм будет сделан не на государственные деньги. На момент зарождения идеи мы не знали, откуда взять финансирование, и решили провести краудфандинговый сбор. В результате, благодаря поддержке женщин, мы собрали часть средств — 20 тыс. долларов. Оставшуюся часть мы с Баян поделили между собой и сняли фильм на собственные деньги.

В чем основной посыл фильма?

Наше государство должно посмотреть этот фильм и быстрее принять законопроект о профилактике семейно-бытового насилия. Я понимаю, что это не тот вопрос, который решают за один день, но хочется уже, чтобы дело сдвинулось с мертвой точки. Я не могу понять, почему этого еще не произошло. 

Зачем нам нужно снимать, чтобы обратить на эту проблему внимание? Неужели у государства нет статистики, и они не понимают, что практически 70% женщин отбывают наказание в колониях за убийства собственных мужей? Что 400 женщин ежегодно умирают в таких отношениях? Это самый важный посыл, который мы хотели донести фильмом.  

Входил ли Берлинский кинофестиваль изначально в ваши планы? 

Изначально мы только понимали, что сможем привлечь внимание к такой серьезной теме только с помощью большого кинофестиваля. Потом копродюсер фильма Анна Качко сказала, что картине нужно в Берлин, потому что там очень любят социальное кино. Вот мы и решились. 

Что делает ваше кино настоящим? 

Одной из приоритетных задач фильма было сделать кино близким обычным людям. Создавая его, мы с Баян придумали фразу «После этого фильма хочется помыться» — в нем показан настолько сильный и правдивый наш менталитет, что зрителю становится некомфортно. 

В этом кино ты видишь свою сестру, маму, тетю — знакомые образы, с которыми ты жил или живешь, которых ты знал или знаешь до сих пор.

С помощью актерской игры, искренних диалогов и неповторимого казахского менталитета это создает правду, которая так цепляет зрителя. 

Чем или кем вы вдохновлялись как режиссер? 

Мы снимали социальное кино, поэтому хотелось, чтобы фильм был максимально правдивым. Это желание проскальзывает даже в выборе локации — ею оказался безликий и периферийный город. 

Что касается самой съемки, то на протяжении фильма художественные кадры сменяются документальными и наоборот.

Документалистика и дает ощущение правдивости и осознания социального кино, которого мы добивались. Художественные кадры присутствуют для того, чтобы человек иногда мог расслабиться. 

Еще хотелось быть незаметными, чтобы у зрителей не складывалось ощущение, будто у фильма есть оператор и режиссер, поэтому мы максимально пытались вытравить себя из повествования. Таким образом нам было важно, чтобы зритель чувствовал себя естественной частью фильма. 

Какие особенности коммерческого и фестивального кино вы можете выделить? 

Я никогда не делил кино на коммерческое и фестивальное, потому что для меня оно бывает только хорошим или плохим.

Коммерческое кино предназначено для желудка, а авторское — для мозгов.

Есть фильмы, во время просмотра которых ты кушаешь и тебе классно, а есть кино, когда ты не можешь кушать, а просто смотришь и пытаешься думать. В этом и заключается вся разница. 

Кино рассчитано для молодого поколения, потому что несет в себе один огромный месседж в виде дочери главной героини, представляющей молодежь, которая еще может что-то поменять. 

Выйдет ли «Бақыт» в большой прокат в Казахстане? 

Мы к этому стремимся. Сейчас хотим, чтобы у фильма была фестивальная судьба и стараемся больше подогреть интерес аудитории.