«Битва за битвой»: претензия на Оскар
«Битва за битвой» Пола Томаса Андерсона — манифест постмодернистского кино о цикле насилия и разрыве поколений. В основе — повесть Vineland Томаса Пинчона. STEPPE анализирует, может ли этот фильм претендовать на оскаровское признание — и почему его радикальность скорее ограничивает, чем расширяет аудиторию.
Фильм, вышел в прокат еще в сентябре, мгновенно закрепился в топах: 98/100 на Metacritic (один из высших показателей года и 36-й в истории платформы) и 97–98% на Rotten Tomatoes после 80+ рецензий. Сегодня он доступен в сервисе «Амедиатека».
Фильм балансирует на грани политического триллера, абсурдной комедии и семейной драмы, высмеивая police-state America через гиперболы: миграционные войны, расовые конфликты, шаржи на белых республиканцев. Революция требует юности — взрослые бунтари обречены на фарс выгорания, оставляя травмы детям. Заявка на Оскар для Ди Каприо, несчастного протагониста, equal parts tragic and ridiculous, но картина слишком хаотична для массового триумфа — это интеллектуальное кино для тех, кто ценит Андерсона прежде всего за «Нефть» или «Призрачную нить».
Боб — выгоревший взрывник, перешедший от контркультуры к отцовству и паранойе, — идеальный оскаровский ход для Ди Каприо. Как в «Выжившем» или «Однажды в Голливуде», здесь физическая комедия (спотыкания в халате, нелепые погони) соседствует с эмоциональным надломом. Однако сам фильм, перегруженный идеями, вряд ли дотянет до номинации на «Лучший фильм» — слишком нишевый для Академии, предпочитающей линейные нарративы. Но номинация Ди Каприо, кажется, неизбежна.
Боб — уже не герой, Боб лишь карикатурный образ как солдат на краю поля боя: забытые пароли, пьянки в баре вместо ночных рейдов. «Битва за Алжир» на VHS — как апофеоз картины. Ди Каприо мастерски балансирует фарс и трагедию, словно зеркалит свои же приемы из Тарантино.
Дочь Вилла — generational shift с мифами детства, построенными на лжи. Мать — крыса с аддикциями. Андерсон деконструирует лор бунтаря: взрослые радикалы трансформируются в обыденности. Это уже совсем не романтизация мира молодых и смелых. Это чистая сатира на выгорание. И если на пеплах империй рождаются новые империи, то на пепле взрослых и усталых могут родиться лишь травмы молодых и новых.
«Битва за битвой» — гиперболизированный портрет police-state America: погони, перестрелки, сатира на расовые войны. Три часа абсурда, где серьезное (миграция, права меньшинств) тонет в фарсе. Визуально — красиво конечно, но нарратив перегружен. Таков почерк Пола Томаса Андерсона — он максималист и каждый сантиметр пленки старается насытить действием.
Темы доминирования белых республиканцев, миграционных «битв», ущемления латино/черных — бессмертная история для Америки, как в эпоху Трампа 2.0, так и в любую до. Эти сюжеты не так очевидны для общемировой аудитории, но часто фигурируют в глубоко локальных сюжетных фильмах «ультра-американцев».
Еще одна вершина сатиры: глубоко беременная героиня-будущая мать с автоматом. Нелепая, как и реальность феминистской борьбы в рамках полицейского государства. Андерсон гиперболизирует гендер в насилии. Эта линия — аннотация к абсурду: война игнорирует биологию, биология игнорирует эволюцию.
Линия Перфитии Беверли Хиллз, беременной главной героини-крысы, граничит с разрушением ради разрушения: бунт без созидания, война как образ жизни. Фильм противопоставляет ее прагматизм родительскому хаосу — цикл насилия продолжается.
Боб — он же Чувак из «Большой Лебовски», он же персонаж Рэдклиффа из «Пушек Акимбо», он же Тор после щелчка Таноса, он же герой из «Однажды в Голливуде». Ди Каприо повторяет типаж застрявшего циника в руинах прошлого. Андерсон доводит до предела историю и делает разрыв еще ярче, от радикала к отцу-неудачнику.
«Бороться за все сразу и ни за что конкретно» — чисто претензия на Оскар: поиски гуманизма в хаосе, общей усталости от всего. Фильм хорош на вечер, но вряд ли ему найдется место на полках где-то за пределами либеральных домохозяйств Америки. Однако, Ди Каприо и Андерсон — это элементы всегда очень хорошего кино, которое необходимо рекомендовать к просмотру хотя бы с целью понять и почувствовать что-то новое. Чуть-чуть за пределами очевидного.
