Как неоплаченный бит Фаррелла Уильямса привел к Not Like Us Кендрика Ламара: эффект бабочки хип-хопа

В июне этого года культовый рэп дуэт братьев — Pusha T и (No) Malice, Clipse — представил клип на трек So Be It, в котором Pusha T открыто критикует своего бывшего союзника Трэвиса Скотта. За этим релизом стоял не только личный мотив, но и недвусмысленный сигнал: нейтралитет в бифах между хип-хоп артистами невозможен.

Этот эпизод подтвердил: конфликт, длившийся два десятилетия, вошел в решающую фазу. Чтобы понять масштаб происходящего, необходимо вернуться к его истокам — к одному неоплаченному биту.

Редакция STEPPE рассказывает о серии взаимосвязанных конфликтов, которые в индустрии не в шутку называют «эффектом бабочки» — цепочке событий, приведшей к крупнейшему противостоянию в современной истории хип-хопа.

---

Главные фигуры противостояния:

G.O.O.D. Music / Clipse / The Neptunes

Pusha T — участник дуэта Clipse, один из главных оппонентов Дрейка c 2010-х.

Kendrick Lamar — рэп исполнитель западного побережья, начал открытый конфликт с Дрейком в марте 2024.

Metro Boomin — бывший союзник Дрейка, один из самых известных продюсеров современности.

Future — бывший союзник Дрейка, один из самых влиятельных рэперов 2010-х.

Rick Ross — давний критик Cash Money, глава Maybach Music.

Meek Mill — рэп исполнитель из Филадельфии, участник Maybach Music, вступил в конфликт с Дрейком в 2015.

Kanye West — основатель G.O.O.D. Music, экс-союзник Дрейка, позднее стал его оппонентом.

The Neptunes  — дуэт Фаррелла Уильямса и Чада Хьюго, продюсеры Clipse.

Cash Money / Young Money / OVO:

Drake — рэп исполнитель из Канады, основатель OVO, ключевая фигура конфликта.

Lil Wayne — «ментор» Дрейка, основатель Young Money.

Birdman — глава Cash Money, участник первоначального конфликта с The Neptunes.

А так же:

J. Cole — основатель Dreamville Records, участвовал в бифе, но быстро вышел.

Travis Scott — бывший участник G.O.O.D. Music, сблизившись с Дрейком, оказался в центре критики.

---

Отправной точкой конфликта принято считать 2002 год, когда Birdman, одна из самых влиятельных фигур в истории южного хип-хопа, глава лейбла Cash Money Records, заказал у продюсерского дуэта The Neptunes — Фаррелла Уильямса и Чада Хьюго — инструментал для трека What Happened to That Boy, записанного совместно с Clipse.

На тот момент обе стороны занимали ключевые позиции в хип-хоп-индустрии: Cash Money — как центр коммерческого южного звучания, а The Neptunes с Фарреллом Уильямсом и Clipse — как ключевой представитель восточноамериканского звучания. Их сотрудничество закономерно привлекло внимание, а последовавшее за ним разногласие быстро вышло за рамки частного эпизода, превратившись в заметный конфликт внутри жанра.

Композиция получила широкое распространение, однако, по словам Pusha T, гонорар за продакшн так и не был выплачен. Этот инцидент послужил скорее ранним предупреждением о грядущем расколе между артистами, нежели просто коммерческим недоразумением. Впоследствии The Neptunes прекратили сотрудничество с Cash Money, а Pusha T, судя по его последующим высказываниям, не забыл этот эпизод.

Lil Wayne 

На этом фоне в середине 2000-х стремительно набирает популярность Lil Wayne — ученик и неофициально «приемный сын» Birdman, ключевой артист лейбла Cash Money и будущий основатель Young Money. На тот момент его музыка и стиль все больше напоминали эстетику Clipse и Фаррелла Уильямса — от уличной лирики до визуальных образов и любви к BAPE, которую в начале десятилетия продвигали именно The Neptunes. Для Pusha T это выглядело как прямое заимствование эстетики — без признания его источника.

Напряжение вылилось в трек Clipse — Mr. Me Too (2006), где, по мнению слушателей, Pusha T намекает на Lil Wayne за заимствование их стиля и увлечение BAPE. В ответ Wayne заявил в интервью Complex в 2006 году:

«Я тот, кто сделал BAPE популярным».

G.O.O.D. Music против Young Money

После официального подписания Pusha T к лейблу G.O.O.D. Music, основанному Канье Уэстом, конфликт достиг серьезного уровня — подключились коллеги по лейблам и рэп объединениям. Этот шаг укрепил позиции Pusha T не только как сольного исполнителя, но и как члена более широкой творческой и идеологической платформы, противопоставленной влиянию Cash Money и Young Money, где в то время набирал силу рэпер Дрейк.

В начале 2010-х начали появляться первые прямые сигналы конфликта — в частности, в треке Exodus 23:1, где Pusha косвенно указывает на нестабильную контрактную позицию Дрейк внутри лейбла: 

«Taking half of everything you get 

Yeah, them n*ggas ain’t dying for you» 

В клипах, интервью и фристайлах обеих сторон все чаще стали появляться завуалированные оскорбления и колкости, свидетельствующие о нарастающем конфликте. 

Meek Mill и Rick Ross

В 2015 году накопившееся в музыкальной индустрии напряжение вылилось в публичный скандал: Meek Mill, представитель Dreamchasers и артист лейбла Maybach Music Group, публикует серию твитов, где напрямую обвиняет Дрейка в использовании гострайтеров и утверждает, что тот «не пишет собственные тексты».

Эти обвинения затронули один из ключевых принципов хип-хоп-культуры — авторство текста — и сразу вызвали широкий резонанс как среди артистов, так и в аудитории. В ответ Дрейк выпустил два трека — Charged Up и Back to Back, последний из которых стал интернет-хитом и укрепил его репутацию как достойного участника публичных конфликтов. В этих песнях Дрейк поставил под сомнение авторские способности самого Meek Mill и намекнул, что зависть к его успеху стала причиной конфликта:

«Is that a world tour or your girl’s tour?» — говорит Дрейк в Back to Back, имея в виду, что Meek присоединился к туру своей тогдашней девушки Ники Минаж, а не организовал собственный. На фоне этой реакции Meek Mill оказался в уязвимом положении как в индустрии, так и в медиапространстве.

Противостояние не завершилось на уровне дисс-треков. В 2017 году глава Maybach Music, рэп исполнитель Rick Ross выпустил Idols Become Rivals — композицию, направленную против Birdman, с критикой финансовых махинаций и нечестных контрактов Cash Money. Хоть и Дрейк напрямую не упоминается, подтекст для слушателей показался прозрачным. Учитывая давние связи Rick Ross-а с Pusha T, эта работа указала на его идеологическое сближение с лагерем G.O.O.D. Music, несмотря на отсутствие формального союза.

The Story of Adidon

В 2018 году многолетнее напряжение между Pusha T и Дрейком достигло своей кульминации. После череды намеков, дисс-треков и ответов — включая Duppy Freestyle от Дрейка — в публичное пространство вышла композиция The Story of Adidon. 

В этом сингле Pusha T не просто атаковал оппонента, обнародовал скрытую от публики информацию: он раскрыл факт существования внебрачного сына Дрейка, опубликовал фото рэпера в блэкфейсе (грим с черной краской на лице, исторически связанный с расистскими стереотипами) и подверг сомнению целостность его публичного имиджа.

Особенно резонансным стало то, что Pusha затронул темы, ранее считавшиеся вне рамок жанровой этики: он упомянул родителей Дрейка, поставил под сомнение репутацию его лейбла OVO, и сдвинул акценты конфликта с личной конкуренции к идеологическому и культурному столкновению. Ответа от Дрейка не последовало, однако, как утверждает J Prince, генеральный директор лейбла Rap-a-Lot Records, трек был записан, но по совету команды так и не был выпущен. Конфликт на этом не закончился — он просто перешел в новую фазу.

Атака Pusha T и Канье Уэста

В том же 2018 году Канье Уэст неожиданно для всех выпускает трек Lift Yourself. Эта композиция, отличающаяся неожиданностью релиза и абсурдом, завершается многократным повторением фраз poopity scoop и scoopity whoop. Как утверждают сами артисты, бит Lift Yourself изначально предназначался Дрейку, но Канье использовал его в насмешливой манере, не добавив полноценного куплета.

Альбом DAYTONA — сольная работа Pusha T, полностью спродюсированная Канье Уэстом, — стал ключевым фактором дальнейшего развития конфликта. В ряде композиций, таких как What Would Meek Do? и The Games We Play, содержались скрытые, но легко узнаваемые нападки на Дрейка и его команду. Особое внимание привлек трек Infrared, где снова была затронута тема использования гострайтеров. Получив высокую оценку критиков, он превратил противостояние между артистами из личного в стратегическое.

Затишье перед бурей

Следующие несколько лет принесли с собой внешнее спокойствие, но внутреннее напряжение только нарастало. Дрейк продолжил расширять свою империю OVO, становясь все более автономным от Young Money.

Конфликт, казалось, застыл в состоянии «холодной войны». Но уже в 2021-2022 годах стали вырисовываться новые точки напряжения. Одним из таких сигналов стало сближение Дрейка с Трэвисом Скоттом. Скотт, некогда тесно связанный с Канье и G.O.O.D. Music в прошлом десятилетии, начал демонстрировать растущую независимость от своего прежнего окружения.

Альбом Utopia Трэвиса Скотта, вышедший в июле 2023 года, стал важной точкой в развитии конфликта. В треке Meltdown, записанном вместе с Дрейком, последний делает нападки в сторону Pusha T и Фаррелла Уильямса. Особенно громким оказался момент, где Дрейк высмеивает легендарную ювелирную цепь, ранее принадлежавшую Фарреллу — символ эпохи The Neptunes. Дрейк купил ее на аукционе и превратил это в демонстративный жест превосходства.

«I melt down the chains that I bought from yo’ boss 

Give a f*ck about all of that heritage sh*t»

— Дрейк, Meltdown, совместный трек с Трэвисом Скоттом.

В июне 2025 года, вскоре после выхода клипа на трек So Be It, Pusha T в интервью GQ заявил, что его выпад в адрес Трэвиса Скотта был вызван чувством «предательства». Рэпер вспомнил, как Трэвис изначально включил для него и Фаррелла Уильямса демо-версию Meltdown— без куплета Дрейка. Однако спустя неделю вышла финальная версия трека, в которой неожиданно появился ранее не слышанный куплет Дрейка с диссом в их адрес.

Расширение конфликта

Весной 2024 года хип-хоп-индустрия вступила в новую фазу противостояния — с участием ключевых фигур жанра этого поколения. Конфликт начался с совместного трека Дрейка и J. Cole — First Person Shooter (2023), где J. Cole называет себя, Дрейка и Кендрика Ламара «большой тройкой» современной рэп сцены. Однако Кендрику, судя по всему, не понравилось это заявление. В марте 2024 года он отвечает резкой строкой в треке Like That на альбоме We Don’t Trust You от Future и Metro Boomin:

«Motherf*ck the big three, 

N*gga, it’s just big me»  

Эта фраза становится поворотной точкой: она сигнализирует не только об отказе от прежних союзов, но и о начале масштабного конфликта, который быстро выходит за пределы трех артистов и втягивает всю рэп индустрию.

J. Cole кратко отвечает в 7 Minute Drill, но уже через несколько дней извиняется на Dreamville Festival и удаляет трек из цифровых платформ, подчеркнув, что конфликт противоречит его убеждениям. Он уходит из бифа добровольно и окончательно.

С релизом We Don’t Trust You Future, долгое время друживший с Дрейком, занимает противоположную сторону. Metro Boomin — продюсер, ранее работавший с обоими — делает выбор в пользу Кендрика.

В последние годы Metro не скрывал своего недовольства тем, как Дрейк взаимодействует с индустрией и коллегами. В 2023 году продюсер несколько раз публично высказывался о недостаточной поддержке со стороны стриминговых сервисов для своих проектов — на фоне успехов альбома Her Loss Дрейка и 21 Savage. В одном из постов в X (раннее — Twitter), Metro намекнул, что внимание Spotify к Дрейку обусловлено не качеством музыки, а корпоративными договоренностями, в ответ на что Дрейк отписался от Metro, утверждает интернет журнал HipHopDX.

На этом фоне Rick Ross продолжает свою давнюю кампанию против Cash Money и Дрейка, выпуская трек Champagne Moments 2. Примечательно, что даже рэп исполнитель NAV, ранее сохранявший нейтралитет, демонстрирует свою позицию: он отписался от Дрейка в социальных сетях и опубликовал сторис с отсылками к альбому Metro и Future.

Совместный альбом Future и Metro Boomin превращается в эпицентр масштабного бифа, задавая тон индустрии и объединяя вокруг себя тех, кто выступает против Дрейка. Проект становится не просто музыкальным релизом, а отправной точкой открытого противостояния, к которому постепенно присоединяются и другие рэперы: Канье Уэст, NAV и Rick Ross.

Вспыхнувшая вслед за этим вражда между Дрейком и Ламаром мгновенно оказалась в эпицентре внимания всей музыкальной индустрии. После того как Кендрик выпустил Like That, Дрейк парировал треками Push Ups и Family Matters, а Ламар в свою очередь ответил мощными и вирусными Euphoria и Meet the Grahams.

Кульминацией противостояния становится Not Like Us — взрывной и саркастичный трек, в котором Кендрик атакует Дрейка с особой злой ироничностью. Релиз моментально покоряет вершины хит-парадов, становясь не только гимном поклонников, но и определяющим моментом всего рэпа весны 2024 года.

Let God Sort Em Out

В июле 2024 года Clipse выпустили долгожданный альбом Let God Sort ‘Em Out — первую полноценную работу рэп дуэта за более чем десять лет. Помимо возвращения к фирменному звуку, пластинка стала платформой для Pusha T, чтобы открыто высказаться о своих разногласиях. Через отсылки к Дрейку, недовольство в адрес Трэвиса и намеки на прошлые обиды, он не только демонстрирует музыкальное мастерство, но и четко обозначает свою роль в вражде. Это не столько возвращение к форме, сколько осмысленное продолжение многолетней линии фронта, начавшейся еще в 2000-х годах.

Альбом звучит как отражение многолетней истории — от ранних споров вокруг неоплаченного бита The Neptunes до сложных культурных и профессиональных разногласий между ключевыми фигурами индустрии.

То, что начиналось с одного неоплаченного бита, превратилось в крупнейший рэп конфликт десятилетия, кульминацией которого стало публичное противостояние между Дрейком и Кендриком, а также разрыв между Pusha T и Трэвисом Скоттом. Фраза Let God Sort ’Em Out воспринимается как итог многолетнего противостояния, где исчезли четкие роли, а на первый план вышли идеологические различия, личные позиции и влияние, оказанное на культуру и жанр.